Introduzione - L'arte invisibile
L'uomo dietro la macchina
Diventare regista
La realizzazione di Final Cut Pro
Ritorno al mondo del cinema
Final Cut Pro e la rivoluzione digitale
Corso di linguaggio: prima lezione
Apprendere il linguaggio
Togliere il sonoro
Piano d'azione
Final Cut Pro non e' necessario
Non solo segni di carta

Capitolo 1 - Il lavoro di montaggio
Il ruolo del tecnico di montaggio
Il montaggio
Il genere di film da realizzare
Conoscenza dei propri strumenti
Conoscenza del proprio pubblico
Coinvolgimento nelle prime fasi di lavorazione
Incontro con la squadra
Collaborazione con il regista
Protocollo del montaggio
Un piano di lavoro realistico
Lettura della sceneggiatura
Visionare il metraggio
Budget per l'audio
Coordinamento della produzione di effetti speciali
L'arte del possibile
Scelta delle inquadrature
Composizione
Problemi relativi alle luci
Problemi di audio
Controllo finale sullo schermo
Performance: la scelta del ciak
Analisi di ogni ciak
Sviluppo di un proprio stile
Montare con stile
Trarre indicazioni stilistiche
Sviluppo di uno stile personale
Violare le regole
Intervista: Brian Berdan

Capitolo 2 - Il linguaggio dei film
Parti del discorso
Tipologie di inquadrature: le dimensioni del soggetto
Tipologie di inquadrature: l'angolazione della macchina da presa
Tipologie di inquadrature: il movimento della macchina da presa
Tipologie di inquadrature: il punto di vista del montatore
Tipologie di montaggi e transizioni
Punteggiatura
Regole di grammatica dei film
Nuova inquadratura = nuove informazioni
Direzione di proiezione
Montaggio sull'azione
Inquadrature congruenti
Statico con statico, dinamico con dinamico
Ricerca di collegamenti compositivi
Manipolazione del tempo
Rispetto del silenzio
Impostazione del ritmo della storia
Racconto dellla storia
Avvenimenti
Personaggi in conflitto all'interno di un contesto
Due regole importanti
Struttura del racconto: i segreti
Intervista: Curtiss Clayton

Capitolo 3 - Modelli di montaggio
Azione di modelli di montaggio comuni
Inizio di una scena
Cambio di luogo
Angolo/angolo inverso
Montage
Lavoro sulla struttura narrativa
Montaggio delle sequenze di dialogo
Montare prima l'audio
Dialogo a due
Gruppi di tre o piu' persone
Montaggio di un monologo
Montaggio delle sequenze d'azione
Preservare la continuita'
Preservare la quantita' di moto
Montaggio sull'azione
Creazione della tensione
Sfruttamento delle preparazione per creare suspense
Sospensione o cliffhanger
Manipolazione di causa ed effetto
Sequenze d'inseguimento efficaci
Montaggio delle sequenze di scontro e combattimento
Approssimarsi del climax: velocizzazione del montaggio
Calo della tensione dopo il climax
Montaggio della commedia
Risate a sorpresa
La seconda volta e' piu' divertente
Modelle di montaggio dei documentari
Montaggio delle interviste
Montaggio della narrazione
Lavorare sui b-roll
Montaggio dei video aziendali
Eliminazione della grafica in eccesso
Montaggio dei video sperimentali
Registi sperimentali sulle tv commerciali
Privilegiare l'emotivita' rispetto alla trama
Suggerimenti per il montaggio
Intervista: Hervé Schneid

Capitolo 4 - Preparazione al montaggio
Guida a Final Cut Pro per l'assistente al montaggio
Senza catalogazione, le informazioni andranno perdute
Compilazione del bollettino di edizione con Final Cut Pro
Finestra Log and Capture
Campi richiesti
Quando utilizzare la denominazione automatica
Perché tutti questi campi?
Catalogazione di clip brevi
Catalogazione di clip piu' lunghi
Inserimento di informazioni aggiuntive
Utilizzo del campo Log Note per annotazioni piu' lunghe
Impostazione dei marcatori durante la catalogazione
Buono, migliore, massimo
Aggiunta di ulteriori informazioni nelle colonne del Browser
Catalogazione rapida
Rilevazione automatica delle scene
Impiego del timecode
Drop frame e non-drop frame a confronto
Catalogazione al di fuori di Final Cut Pro
Catalogazione a partire da un windows dub
Impostazione di liste batch
Risoluzione dei problemi
Riparazione del timecode interrotto
Correzione di pre-roll e post-roll insufficienti
Correzione di un numero di bobina errato
Intervista a Steven Mirrione

Capitolo 5 - Rudimenti del montaggio
Se fosse facile, lo farebbero tutti
Familiarita' con il software
Lavoro sui clip
Marcatura dei clip
Marcatura dei sottoclip
Marcatori
Marcatura di un intervallo temporale
Come sono contrassegnati i marcatori
Che cosa marcare e quando
Assegnazione di un nome significativo ai marcatori
Marcatura di un intervallo di tempo
Eliminazione dei marcatori
Navigazione con i marcatori
Ricerca dei marcatori
Snapping dei marcatori
Riposizionamento dei marcatori
Estenzione degli intervalli marcati
I marcatori sono sottoclip
Marcare le battute musicali
Creazione di sequenze
Montaggio basato su tre punti
Scelta dello stile di montaggio appropriato
Drag&drop e scorciatoie da tastiera
Timeline
Ridimensionamento del numero delle tracce video
Montaggio su due tracce
Transizioni
Controllare che lo spazio a disposizione sia sufficiente
Inizio e termine delle transizioni
Modifica dei parametri degli effetti
Oltre le dissolvenze
Transizioni personalizzate
Realizzazione di una transizione personalizzata di default
Transizioni come dissolvenze in chiusura e assolvenze in apertura
Intervista: Valdis Oskarsdottir

Capitolo 6 - Montaggio avanzato
Il giusto ritmo di lavoro
Spostamento tra i punti di montaggio
Taglio
Roll edit
Ripple edit
Regolazione contemporanea di due punti di montaggio
Slip edit
Riproduzione delle modifiche
Finestra Trim Edit
Taglio sotto le transizioni
Taglio di piu' tracce
Aggancio e taglio
Sostituzione
Diverse angolazioni dello stesso evento
Sincronizzazione di un clip con un punto di battuta (con Match Frame)
Sostituzione con i punti In e Out
Spazio sufficiente nella finestra Viewer
Split edit
Messa a punto di uno Split edit
Splitmark
Montaggio a tre, quattro e cinque punti
Utilizzo delle sequenze secondarie per gestire progetti ampi
Le modifiche alla durata non vengono propagate
Impossibilita' di estrarre un'EDL
Altri problemi di gestione dei media
Visione d'insieme
Funzionamento di una sequenza
Collegamenti poco eleganti tra le scene
La storia generale
Intervista a Chris Tellsfen

Capitolo 7 - Montaggio della colonna sonora
E' il suono a fare un buon film
Che cos'e' il mixaggio sonoro?
Tracce di dialogo
Tracce di effetti sonori
Rumore ambiente
Rumore non ambientale
Tracce musicali
Non servirsi della musica per correggere un cattivo montaggio
Musica temporanea
Selezione di musica preesistente
Assunzione di un compositore
Processo audio
Registrazione e cattura
Forme audio
Montaggio sonoro
Riproduzione dell'audio a bassa velocita'
Suoni sincronizzati che iniziano a meta' fotogramma
Sweetening
ADR
Pulizia del suono
Eliminazione degli schiocchi
Filtri per la risoluzione di problemi
Mixaggio in Final Cut Pro
Regolazione delle impostazioni Level e Pan
Il vero tempo reale
Esportazione per Pro Tools
Intervista: John Wilson

Capitolo 8 - Effetti speciali
Primi passi
Diventare specialisti o assumere uno
Impiego dello strumento corretto
Non realizzate effetti con la macchina da presa
Applicate gli effetti alla fine
Tipi di effetti visivi
Effetti organici e inorganici a confronto
Effetti di velocita'
Rallentatore
Movimento accelerato
Passo uno
Ramping
Fermo immagine
Fit to Fill
Velocita' e audio
Effetti di filtraggio
Correzione del colore
Filtri astratti
Compositing
Stile di montaggio Superimpose
Effetti di movimento
Immagini nelle immagini
Inizio e fine dell'effetto
Controllo del movimento del clip con i keyframe di posizione
Ease In e Ease Out
Applicazione dell'effetto Motion Blur
Movimento dei clip in uno spazio tridimensionale
Consultazione del manuale
Mescolamento di livelli
Impostazione dell'opacita'
Modalita' composite per la combinazione dei clip
Controllo della trasparenza con i canali alfa
Keying
Realizzazione di mascherini
Realizzazione di mascherini scorrevoli
Sequenze nidificate
CG
Generatori
Impostazione di file
Importazione ed esportazione da After Effects
Intervista: Paul Hirsch

Capitolo 9 - Il futuro del digitale
Se non vi piacciono i film, provate a realizzarne uno
La speranza e' in Internet
Il mercato sul Web
Distribuzione con Internet (Web Cinema)
Il video Web attuale
Preparare un video per il Web
Prepararsi per il pubblico Web
Hosting del video
Quali vantaggi può fornire il Web?
Ottenete ciò che non e' stato ancora realizzato
Raccontate le vostre storie
Intervista: Walter Murch

Indice analitico