Introduzione - L'arte invisibile
L'uomo dietro la macchina
Diventare regista
La realizzazione di Final Cut Pro
Ritorno al mondo del cinema
Final Cut e la rivoluzione digitale
Corso di linguaggio: prima lezione
Apprendere il linguaggio
Togliere il sonoro
Piano d'azione
Final Cut Pro non e' necessario
Non solo segni su carta

Capitolo 1 - Il lavoro di montaggio
Il ruolo del tecnico di montaggio
Il montaggio
Il genere di film da realizzare
Conoscenza dei propri strumenti
L'importanza di conoscere il proprio pubblico
Coinvolgimento nelle prime fasi della lavorazione
Collaborazione con il regista
Protocollo del montaggio
Un piano di lavoro realistico
Lettura della sceneggiatura
Visionare il metraggio
Budget per l'audio
Coordinamento della produzione di effetti speciali
L'arte del possibile
Scelta delle inquadrature
Composizione
Problemi relativi alle luci
Problemi di audio
Controllo finale sullo schermo
Performance: la scelta del ciak
Qual e' la caratteristica di un buon ciak?
Sviluppo di un proprio stile
Trarre indicazioni stilistiche
Sviluppo di uno stile personale
Intervista: Brian Berdan

Capitolo 2 - Il linguaggio dei film
Tipologie di inquadrature
Dimensioni del soggetto
Angolazione della macchina da presa
Il movimento della macchina da presa
Tipologie di inquadrature: il punto di vista del montatore
Tipologie di montaggi e transizioni
Punteggiatura
Regole di grammatica dei film
Nuova inquadratura ovvero nuove informazioni
Direzione di proiezione
Montaggio sull'azione
Inquadrature congruenti
Statico con statico, dinamico con dinamico
Ricerca di collegamenti compositivi
Manipolazione del tempo
Rispetto del silenzio
Impostazione del ritmo della storia
Racconto della storia
Intervista: Curtiss Clayton

Capitolo 3 - Modelli di montaggio
Adozione di modelli di montaggio comuni
Inizio di una scena
Cambio di luogo
Angolo/angolo inverso
Montage
Lavoro sulla struttura narrativa
Montare prima l'audio
Dialogo a due
Gruppi di tre o piu' persone
Montaggio di un monologo
Montaggio delle sequenze d'azione
Preservare la continuita'
Preservare la quantita' di moto
Montaggio sull'azione
Creazione della tensione
Sfruttamento della preparazione per creare suspense
Sospensione o cliffhanger
Manipolazione di causa ed effetto
Montaggio delle sparatorie
Sequenze d'inseguimento efficaci
Montaggio delle sequenze di scontro e combattimento
Approssimarsi del climax: velocizzazione del montaggio
Calo della tensione dopo il climax
Montaggio di commedie
Risate a sorpresa
La seconda volta e' piu' divertente
Spazio sufficiente per la scena
Modelli di montaggio dei documentari
Inizio, centro e fine
Documentazione di un evento
Montaggio delle interviste
Montaggio della narrazione
Lavorare sui B-roll
Montaggio di video aziendali
Eliminazione della grafica in eccesso
Montaggio dei video sperimentali
Registi sperimentali sulle tv commerciali
Privilegiare l'emotivita' rispetto alla trama
Ritmo
Coerenza di stile
Suggerimenti per il montaggio
Intervista: Hervé Schneid

Capitolo 4 - Preparazione al montaggio
Guida a Final Cut Pro per l'assistente al montaggio
Preparazione dell'area di lavoro
Catalogazione con Final Cut Pro
Finestra Log and Capture
Campi richiesti
Modalita' di utilizzo della denominazione automatica
Perche' tutti questi campi?
Catalogazione di clip brevi
Catalogazione di clip piu' lunghi
Inserimento di informazioni aggiuntive
Utilizzo del campo Log Note per annotazioni piu' lunghe
Impostazione dei marcatori durante la catalogazione
Buono, migliore, massimo
Aggiunta di ulteriori informazioni nelle colonne del Browser
Catalogazione rapida
Rilevazione automatica delle scene
Catalogazione al di fuori di Final Cut Pro
Catalogazione a partire da un window dub
Importazione di liste batch
Flusso di lavoro Offline/Online
Offline RT
Creazione di file a bassa risoluzione
Copia finale del film
Utilizzo della pellicola e di cinema Tools
Intervista: Steven Mirrione

Capitolo 5 - Rudimenti di montaggio
Se fosse facile, lo farebbero tutti
Il software che scompare
Marcatura dei clip
Impostazione del punto di In
Creazione dei sottoclip
Marcatori
Marcatura di un intervallo temporale
Che aspetto hanno i marcatori?
Che cosa marcare e quando
Assegnazione di un nome significativo aia marcatori
Marcatura di un intervallo di tempo
Eliminazione dei marcatori
Navigazione con i marcatori
Ricerca dei marcatori
Ancoraggio dei marcatori
Estensione dei marcatori
I marcatori sono sottoclip
Marcatura delle battute musicali
Interazione con altre applicazioni
Creazione di sequenze
Montaggio a tre punti
Scelta dello stile di montaggio appropriato
Insert (montaggi di inserimento)
Drag&drop e scorciatoie da tastiera
Timeline
Ridimensionamento del numero delle tracce video
Montaggio su due tracce
Transizioni
Inizio e termine delle transizioni
Modifica dei parametri degli effetti
Transizioni personalizzate
Creazione di una transizione personalizzata predefinita
Creazione di un pulsante di transizione personalizzato
Transizioni come dissolvenze
Intervista: Valdìs Oskarsdottir

Capitolo 6 - Montaggio avanzato
Il giusto ritmo di lavoro
Taglio
Roll edit
Ripple edit
Regolazione contemporanea di due punti di montaggio
Slide edit
Slide edit
Riproduzione delle modifiche
Finestra Trim Edit
Taglio sotto le transizioni
Taglio di piu' tracce
Aggancio e taglio
La sostituzione
Diverse angolazioni dello stesso evento
Sincronizzazione di un clip con un punto di battuta (con Match Frame)
Sostituzione con i punti In e Out
Verificate nel Viewer se il supporto e' sufficiente
Gang Sync
Modalita' Follow (carrellata a seguire)
Modalita' Open
Modalita' Gang
Montaggio indipendente (o split edit)
Messa a punto di uno split edit
Split mark
Montaggio a tre, quattro e cinque punti
Utilizzo delle sequenze secondarie per gestire grandi progetti
Un link automatico
Mancanza del supporto EDL
Modifica del contenuto di una sequenza
Soluzione alternativa per gli utenti di Final Cut Express
Visione d'insieme
Funzionamento di una sequenza
Collegamenti poco eleganti tra scene
La storia generale
Accorciate
Intervista a Chris Tellsfen

Capitolo 7 - Montaggio della colonna sonora
E il suono a fare un buon film
Flusso di lavoro sull'audio
Cattura dell'audio
Forme audio
Uso di una registrazione con sistema duale
Montaggio sonoro
Tracce di dialogo
Tracce di effetti sonori
Rumore d'ambiente
Rumore non ambientale
Musica e colonna sonora
Non servirsi della musica per correggere un cattivo montaggio
Musica temporanea
Selezione di musica preesistente
Assunzione di un compositore
Uso di Soundtrack
Registrare nuovamente l'audio
ADR
Sweetening dell'audio
Eliminazione degli schiocchi
Filtri per la risoluzione di problemi
Il mixaggio finale
Mixaggio Final Cut Pro
Regolazione delle impostazioni Level e Pan in Final Cut Express
Esportazione per ProTools
Vantaggi di ProTools
Intervista: John Wilson

Capitolo 8 - Effetti speciali
Primi passi
Diventare specialisti o assumerne uno
Impiego dello strumento corretto
Non realizzate effetti con la macchina da presa
Tipi di effetti visivi
Effetti organici e inorganici a confronto
Effetti di velocita'
Rallentatore
Movimento accelerato
Passo uno
Ramping (effetti di velocita' variabile)
Fermo immagine
Fit to Fill
Velocita' e audio
Effetti di filtraggio
Correzione del colore
Filtri astratti
Compositing
Stile di montaggio con sovrapposizione
Effetti di movimento
Immagine nell'immagine
Inizio e fine dell'effetto
Controllo del movimento del clip
Ingresso rallentato (easing in) e uscita accelerata (easing out)
Applicazione dell'effetto Motion Blur
Spostamento di clip in uno spazio tridimensionale
Combinazione dei livelli
Opacita'
Utilizzo delle modalita' composite
Controllo della trasparenza con i canali alfa
Keying
Realizzazione di mascherini
Mascherini scorrevoli
Sequenze nidificate
CG
Generatori
Importazione di file
Importazione ed esportazione da After Effects
Intervista: Paul Hirsch

Capitolo 9 - Il futuro del digitale
Se non vi piacciono i film, provate a realizzarne uno
La speranza e' in Internet
Marketing sul Web
Distribuzione tramite Internet ( Web Cinema)
Il video Web attuale
Preparare un video per il Web
Prepararsi per il pubblico Web
Hosting del video
Quali vantaggi puo' fornire il Web?
Ottenete cio' che non e' stato ancora realizzato
Raccontate le vostre storie
Intervista: Walter Murch

Indice analitico