Capitolo 1 Acustica
1.1 La natura del suono
1.2 La produzione del suono
1.3 L’ampiezza
1.4 La frequenza
1.5 La forma dell’onda
1.5.1 L’analisi di Fourier
1.5.2 I transitori
1.6 La propagazione del suono
Conclusioni
Verifica delle conoscenze acquisite
Note bibliografiche

Capitolo 2 La rappresentazione digitale del suono
2.1 Da analogico a digitale
2.1.1 Il suono analogico
2.1.2 Il suono digitale
2.2 Il campionamento
2.3 La quantizzazione
2.4 La codifica del segnale audio
2.5 Campionamento e sovra-campionamento
2.6 Quantizzazione non lineare
2.7 Cenni sulla trasformata discreta di Fourier
2.8 Parametri esemplari
Conclusioni
Verifica delle conoscenze acquisite
Note bibliografiche

Capitolo 3 La percezione uditiva
3.1 Fisica e cognizione
3.2 Fisiologia dell’udito
3.2.1 L’orecchio
3.2.2 Trasduzione delle vibrazioni acustiche
3.3 La psicologia dell’udito
3.3.1 I parametri della percezione
3.3.2 La risoluzione in frequenze e il mascheramento
3.3.3 La segregazione delle sorgenti sonore
3.4 La localizzazione delle sorgenti sonore
Conclusioni
Verifica delle conoscenze acquisite
Note bibliografiche

Capitolo 4 La compressione audio
4.1 Motivazioni per la compressione
4.2 Schemi di compressione semplice
4.2.1 Compressione del silenzio
4.2.2 Le codifiche ?-law e A-Law
4.2.3 La compressione ADPCM
4.3 Schemi di compressione di tipo percettivo
4.3.1 I principi psicoacustici negli schemi di compressione di tipo percettivo
4.3.2 Le tecniche della compressione di tipo percettivo
4.3.3 Uno schema generale di compressione di tipo percettivo
4.3.4 Lo standard MPEG (include MP3)
4.3.5 Dopo MP3: MPEG AAC, Dolby AC-3, WMA, Ogg Vorbis
Conclusioni
Verifica delle conoscenze acquisite
Note bibliografiche

Capitolo 5 La sintesi del suono
5.1 Che cos’è un algoritmo di sintesi: l’oscillatore digitale
5.2 Segnali di controllo
5.2.1 Inviluppo
5.2.2 Tremolo
5.2.3 Vibrato
5.3 Metodi di sintesi
5.3.1 Campionamento
5.3.2 Generazione diretta
5.3.3 Trasformazione
5.3.4 Analisi e risintesi
5.3.5 Sintesi per modelli fisici
5.4 Sistemi per la sintesi del suono
5.4.1 Generalità/specificità del suono
5.4.2 Interazione utente via testo/via GUI
5.4.3 Orientamento verso la generazione del segnale in tempo reale/in tempo differito
Conclusioni
Verifica delle conoscenze acquisite
Note bibliografiche

Capitolo 6 Musica e MIDI
6.1 La rappresentazione musicale
6.2 Livelli di rappresentazione
6.3 Differenza tra audio e musica
6.4 Che cos’è il MIDI
6.4.1 Principi di definizione e livello rappresentativo
6.4.2 Tipi di informazione
6.5 Breve descrizione del protocollo
6.5.1 Struttura generale dei messaggi
6.5.2 Classificazione dei messaggi
6.5.3 Il General MIDI e gli altri standard
6.6 Alcune informazioni in più sul MIDI
6.6.1 Brevissima storia del MIDI
6.6.2 Interfaccia e connessioni
Conclusioni
Verifica delle conoscenze acquisite
Note bibliografiche

Capitolo 7 La spazializzazione del suono
7.1 La riproduzione spazializzata del suono
7.2 Prospettiva storica sulla spazializzazione del suono
7.3 Soluzioni tecnologie per il suono spaziale
7.4 Il suono stereo
7.5 L’audio multicanale e i sistemi surround
7.6 L’audio binaurale e transaurale
Conclusioni
Verifica delle conoscenze acquisite
Note bibliografiche

Capitolo 8 Formati e supporti
8.1 Convenzioni dell’archiviazione dei dati audio
8.2 I formati dei file audio
8.2.1 Il formato WAVE
8.2.2 Il formato MPEG
8.3 Il formato dei file in protocollo MIDI: Standard MIDI File
8.3.1 Dal protocollo MIDI al formato SMF
8.3.2 Definizione del tempo
8.3.3 Eventi e meta-eventi
8.3.4 Rappresentazione in quantità di lunghezza variabile
8.3.5 Tracce, chunk e formati
8.3.6 Analisi di un MIDI-file
8.4 I supporti per l’audio digitale
8.4.1 Il compact disc (CD)
8.4.2 Digital Versatile Disc (DAT)
8.4.3 MiniDisc
8.4.4 Hard disk
Conclusioni
Verifica delle conoscenze acquisite
Note bibliografiche

Capitolo 9 L’elaborazione digitale e l’audio
9.1 L’editing nell’audio digitale
9.1.1 Editing di base
9.1.2 Modifica dei parametri di campionamento e salvataggio
9.1.3 Come leggere i dati
9.2 L’elaborazione digitale dei segnali audio
9.2.1 Operazioni semplici
9.2.2 Filtri
9.2.3 Ritardi (delay)
9.2.4 Operazioni sulla dinamica
9.2.5 Elaborazione della dinamica (dynamics processing)
9.2.6 Operazioni basate sull’analisi FFT
9.3 Registrazione e sintesi attraverso un editor audio
9.3.1 Registrazione
9.3.2 Sintesi
9.4 Restauro audio
9.5 Costruire un loop: tutorial economico/ecologico
9.6 Il controllo dei materiali sonori: il sequencer
9.6.1 Forme di rappresentazione dei dati MIDI
9.6.2 Editing
9.6.3 Registrazione
9.6.4 Il temi e la quantizzazione
9.6.5 MIDI, audio e interfacce hardware MIDI e audio
Conclusioni
Verifica delle conoscenze acquisite
Note bibliografiche

Capitolo 10 L’audiovisione: pratiche d’ascolto e oggetti sonori
10.1 L’audiovisione
10.2 Il dominio udibile
10.2.1 Evenemenzialità: logica dell’evento e della produzione
10.2.2 Temporalità
10.2.3 Molteplicità e instabilità
10.2.4 Spazialità
10.3 Teoria dell’ascolto
10.3.1 Modi d’ascolto
10.3.2 Modi, azioni e pratiche d’ascolto
10.3.3 Pratiche d’ascolto
10.3.4 Intenzioni d’ascolto
10.3.5 Ascolto indicabile
10.3.6 Ascolto simbolico
10.3.7 Ascolto iconico
10.4 Teoria dell’oggetto sonoro
10.4.1 L’oggetto sonoro e la relazione struttura-oggetto
10.4.2 Tipologia: criteri
10.4.3 Tipologia: regioni
10.4.4 Morfologia
10.5 Spazio e movimento: un esempio di cartonificazione
Conclusioni
Verifica delle conoscenze acquisite
Note bibliografiche

Appendice A La scheda audio
A.1 Che cos’è la scheda audio e a cosa serve
A.2 Componenti
A.3 Input/Output e connessioni
A.4 Caratteristiche di valutazione tecnica di una scheda audio
Note bibliografiche
Appendice B IL MIDI
Appendice A L’algoritmo di compressione di Huffman

Bibliografia
Indice analitico